из электронной библиотеки / 142482941504568.pdf
.pdfв) треугольник;
г) колокольчики;
д) тамбурин.
15. Кто из русских композиторов XIX – ХХ веков широко использует в партитурах своих произведений группу ударных инструментов:
(выбрать правильный ответ)
а) Н. Римский-Корсаков;
б) С. Прокофьев;
в) Д. Шостакович;
г) М. Равель;
д) И. Стравинский.
16. Какое симфоническое произведение С. Прокофьева написано без участия группы ударных инструментов: (выбрать правильный ответ)
а) Симфонический эскиз «Осеннее»;
б) Кантата «Александр Невский»;
в) «Скифская сюита»;
г) Симфоническая сказка «Петя и волк»;
д) «Классическая симфония».
17.Какая функция отводилась группе ударных инструментов во второй половине XX века: (выбрать правильные ответы)
а) ударные инструменты не могли выполнять важную мелодическую функцию и применяться в качестве самостоятельных голосов;
б) ударные инструменты занимали главенствующую функцию по отношению к другим группам оркестра;
в) ударные инструменты получили яркие оркестровые соло, которые стали решающими в эволюции исполнительства на ударных инструментах;
г) ударные инструменты занимают подчиненное положение;
51
д) ударные инструменты выступают как самостоятельная группа,
равноправная с другими группами оркестра.
18. Почему творчество И. Стравинского считается важным этапом в
истории оркестрового исполнительства на ударных инструментах:
(выбрать правильные ответы)
а) начал применять африканские барабаны;
б) группа ударных во всех произведениях рассматривается как равноправная по отношению к другим группам оркестра;
в) можно увидеть новое отношение к группе ударных инструментов, которое будет развито другими композиторами, что постепенно приведет к эмансипации ударных инструментов в оркестре;
г) ударный инструмент важен как тембр, который способен нести определенную психологическую нагрузку;
д) доказывает, что ударные инструменты могут выступать в любых ансамблевых комбинациях с другими тембрами.
19. Перечислите композиторов, в творчестве которых группа ударных инструментов получила новую трактовку, что приблизило ее к равноправию с другими группами оркестра: (выбрать правильные
ответы)
а) Д. Пуччини;
б) Г. Малер;
в) Б. Барток;
г) И. Стравинский;
д) Р. Штраус.
20.Какими причинами было вызвано превращение группы ударных инструментов в одну из основных оркестровых групп: (выбрать
правильные ответы)
52
а) необычайно усилившимся значением ритма;
б) изобретением новых ударных инструментов и усовершенствованием старых;
в) желанием композиторов;
г) введением в оркестр множества ударных инструментов, использовавшихся в народной музыке различных культур;
д) повсеместным увлечением джазом.
Блок 3
21.Перечислите ударные инструменты, характерные для Первобытнообщинного строя
22.Перечислите типы ударных инструментов, характерных для Древней Руси
23.Перечислите ударные инструменты с определенной высотой звучания, сконструированные в начале ХХ века
24.Назовите произведение американского композитора ХХ века, в
котором применяется большой арсенал ударных инструментов (в том числе джазовых и всевозможных народностей)
25.Назовите русского композитора ХХ века, в произведениях которого применяется большой арсенал ударных инструментов (в том числе джазовых и всевозможных народностей)
Блок 4
26.Назовите виброфониста, который принадлежит к жанрово-стилевому направлению кул-джаз
53
3. Контрольно-измерительные материалы для зачетов и экзаменов.
1.Инструменты первобытнообщинного строя и Древнего мира.
2.Исполнительство на духовых и ударных инструментах эпохи Средневековья.
3.Исполнительство на духовых и ударных инструментах эпохи Возрождения (Ренессанса).
4.Эволюция духовых и ударных инструментов: эпоха Барокко; эпоха Венского классицизма, эпоха Романтизма.
5.Исполнительство на духовых и ударных инструментах эпохи Барокко:
оркестровое, ансамблевое, сольное.
6.И. Кванц: композитор, исполнитель, педагог, музыкальный мастер.
Вклад в исполнительство на флейте эпохи Барокко.
7.Исполнительство на трубе эпохи Барокко: инструментарий,
композиторское творчество.
8.Исполнительство на духовых и ударных инструментах эпохи Венского классицизма: оркестровое, ансамблевое, сольное.
9.Творчество для духовых инструментов композиторов эпохи Венского классицизма: Й. Гайдн, В. Моцарт, Л. Бетховен.
10.Исполнительство на духовых и ударных инструментах эпохи Романтизма: оркестровое, ансамблевое, сольное.
11.Творчество для духовых инструментов композиторов эпохи Романтизма:
К. Вебер, Л. Шпор.
12.Творчество для духовых инструментов композиторов эпохи Романтизма:
И. Брамс, К. Сен-Санс.
13.Творчество для духовых инструментов конца XIX – начала ХХ столетия:
Р. Штраус, Г. Малер.
14.Творчество для духовых инструментов конца XIX – начала ХХ столетия:
К. Дебюсси, М. Равель.
54
15.Роль композиторского творчества И. Стравинского в эволюции исполнительства на духовых и ударных инструментах.
16.Исполнительство на духовых и ударных инструментах первой половины
ХХвека.
17.Творчество французских композиторов для духовых и ударных инструментов первой половины ХХ века.
18.Национальная исполнительская школа Германии: ведущие исполнители
ХХвека.
19.Творчество для духовых инструментов П. Хиндемита.
20.Национальная исполнительская школа Англии, Бельгии, США.
Творчество для духовых инструментов Ж. Абсиля, М. Арнольда,
А. Копленда.
21.Инструменты первобытнообщинного строя и Киевской Руси.
22.Исполнительство на духовых и ударных инструментах эпохи древнекиевского государства.
23.Исполнительство на духовых и ударных инструментах XIV – XVI веков.
24. Исполнительство на духовых и ударных инструментах России
XVII века.
25.Роль музыкальных реформ Петра I в развитии исполнительства на духовых и ударных инструментах в России. Крепостные капеллы и оркестры.
26.Роль основоположников русской композиторской школы в развитии
русского исполнительства на духовых инструментах: Е. Фомин,
Д. Бортнянский, В. Пашкевич, О. Козловский.
27.Композиторское творчество М. Глинки: особенности использования возможностей духовых и ударных инструментов.
28.Роль творчества композиторов «могучей кучки» в развитии русского исполнительского искусства игры на духовых и ударных инструментах.
29.Роль композиторского творчества Н. Римского-Корсакова в эволюции
исполнительства на духовых и ударных инструментах.
55
30.Исполнительское искусство периода русского Романтизма.
31.Роль творчества П. Чайковского в развитии русского оркестрового исполнительского искусства.
32.Роль творчества для духовых инструментов А. Глазунова в развитии исполнительского искусства.
33.Классы духовых инструментов Петербургской и Московской консерваторий, конец XIX – начало ХХ столетия.
34.Роль оркестрового творчества Д. Шостаковича и С. Прокофьева в развитии исполнительства на духовых и ударных инструментах.
35.Особенности использования исполнительских возможностей духовых и ударных инструментов в оркестровом творчестве композиторов первой половины ХХ века.
36.Сольное творчество для духовых и ударных инструментов композиторов первой половины ХХ века.
37.Исполнительство на духовых и ударных инструментах в первой половине ХХ века.
38.Роль Московской и Ленинградской консерваторий в развитии исполнительского искусства на духовых и ударных инструментах.
39.Роль оркестрового творчества композиторов второй половины ХХ века в развитии исполнительства на духовых и ударных инструментах.
40.Особенности использования исполнительских возможностей духовых и ударных инструментов в оркестровом творчестве композиторов второй половины ХХ века.
41.Исполнительство на духовых и ударных инструментах второй половины ХХ века.
42.Роль духовиков-концертантов в развитии исполнительского искусства на духовых и ударных инструментах первой половины ХХ века.
43.Роль сольного творчества композиторов второй половины ХХ века в развитии исполнительства на духовых и ударных инструментах.
56
44.Особенности использования исполнительских возможностей духовых и ударных инструментов в сольном творчестве композиторов второй половины ХХ века.
45.Исполнительство на духовых и ударных инструментах второй половины ХХ века.
46.Роль духовиков-концертантов в развитии исполнительского искусства на духовых и ударных инструментах второй половины ХХ века.
57
4. Список рекомендованных к прослушиванию материалов.
Семестр 1. Лекция 1.
1.Аудиолекция «Музыка эпохи Средневековья»
2.Аудиолекция «Музыка эпохи Возрождения»
Семестр 1. Лекция 2.
1.Перселл Г. Соната для трубы и струнных инструментов Ре мажор.
2.Торелли Дж. Соната № 1 для трубы, струнного оркестра и органа Ре мажор.
3.Торелли Дж. Концерт для трубы и струнных инструментов Ре мажор.
4.Вивальди А. Концерт для гобоя с оркестром Ля минор.
5.Вивальди А. Концерт для гобоя с оркестром Ре минор.
6.Вивальди А. Концерт для гобоя с оркестром До мажор.
7.Вивальди А. Концерт для фагота с оркестром Фа мажор.
8.Вивальди А. Концерт для фагота с оркестром Ре минор.
9.Альбинони Т. Концерт для трубы и струнного оркестра.
10.Альбинони Т. Концерт для гобоя и струнного оркестра.
11.Марчелло А. Концерт для гобоя и струнных Ре минор.
12.Телеман Г. Соната для флейты и чембало До мажор.
13.Телеман Г. Сюита для флейты и струнных инструментов Ля минор.
14.Телеман Г. Соната для трубы, струнного оркестра и басо-континуо Ре мажор.
15.Бах И. Сонат для флейты №№ 1-6 (Соната Ми минор).
16.Бах И. Сюиты для флейты и струнных Си минор.
17.Гендель Г. Соната для флейты и фортепиано Ля минор.
18.Гендель Г. Концерт для гобоя и струнных Соль минор.
19.Стамиц Я. Концерт для кларнета.
58
Семестр 1. Лекция 3.
1.Гайдн Й. Концерт для валторны с оркестром № 2 Ре мажор.
2.Гайдн Й. Концерт для трубы с оркестром Ми-бемоль мажор.
3.Гайдн Й. Концерт для флейты с оркестром Ре мажор.
4.Гайдн Й. Концерт для гобоя с оркестром До мажор.
5.Моцарт В. Концерт для флейты с оркестром Соль мажор.
6.Моцарт В. Концерт для кларнета с оркестром.
7.Моцарт В. Концерты для валторны с оркестром №№ 1-4.
8.Бетховен Л. Соната для валторны и фортепиано Фа мажор.
9.Штих Я. Концерт для валторны с оркестром Фа мажор.
10.Розетти А. Концерт для валторны с оркестром.
11.Розетти А. Концерт для двух валторн с оркестром Ми-бемоль мажор.
12.Стамиц К. Концерт для кларнета с оркестром.
13.Кожелух Л. Концерт для фагота с оркестром.
14.Гуммель И. Адажио и вариации для гобоя с оркестром.
15.Гуммель И. Концерт для трубы с оркестром Ми мажор.
16.Рихтер Ф. Концерт для трубы с оркестром.
17.Моцарт Л. Концерт для трубы с оркестром.
18.Гайдн М. Концерт для трубы с оркестром.
19.Гайдн М. Концерт для валторны с оркестром.
20.Керубини Л. Соната для валторны и фортепиано.
21.Вагензайль Г. Концерт для альтового тромбона с оркестром.
22.Альбрехтсбергер И. Концерт для альтового тромбона с оркестром.
Семестр 1. Лекция 4.
1.Вебер К. Опера «Вольный стрелок» (отрывки: соло духовых инструментов).
2.Шуберт Ф. «Маленькая траурная музыка» для духовых инструментов.
3.Шуберт Ф. Симфонии №№ 8, 9.
59
4.Шуман Р. Концертштюк для четырех валторн с оркестром.
5.Берлиоз Г. «Фантастическая» симфония, «Траурно-триумфальная» симфония, «Ромео и Джульетта» (отрывки: соло духовых инструментов).
6.Россини Дж. Увертюры: «Сорока-воровка», «Севильский цирюльник», «Тиль Уленшпигель».
7.Вагнер Р. Оперы: «Лоэнгрин» (вступление), «Тангейзер» (вступление), «Кольцо нибелунга» («Полет Валькирий», «Заклинание огня»).
8.Брамс И. Трио Ми-бемоль мажор.
9.Сен-Санс К. «Болеро» для двух труб.
Семестр 1. Лекция 5.
1.Вебер К. Концертино. Концерты №№ 1, 2 для кларнета с оркестром.
2.Вебер К. Большой концертный дуэт для кларнета и фортепиано.
3.Вебер К. «Венгерская фантазия» для фагота и фортепиано.
4.Вебер К. Концерт для фагота с оркестром.
5.Вебер К. Концертино для валторны с оркестром.
6.Шпор Л. Концерты №№ 1-4 для кларнета с оркестром.
7.Шуберт Ф. «Интродукция и вариации» для флейты.
8.Шуман Р. «Адажио и аллегро» для валторны и фортепиано.
9.Россини Дж. «Фантазия» для кларнета и фортепиано.
10.Россини Дж. «Прелюдия и тема с вариациями» для валторны и фортепиано.
11.Брамс И. Сонаты №№ 1, 2 для кларнета и фортепиано.
12.Сен-Санс К. «Концертная пьеса» для валторны и фортепиано.
13.Сен-Санс К. Соната для гобоя и фортепиано.
14.Сен-Санс К. Соната для кларнета и фортепиано.
15.Сен-Санс К. Соната для фагота и фортепиано.
16.Беллини В. Концерт для гобоя с оркестром.
60